秘书的角色-法师兄

秘书是企划“角色组”，在不同的场合、条件下将扮演不同的角色，或是在同一时间扮演多种角色。从秘书在行政组织中以及在领导身边的地位和作用来说，秘书是助手、是配角，这是秘书的基本角色。每个秘书人员都应该具有这样的角色意识，自觉地、心甘情愿地当好助手和配角。但是也有某些秘书人员担任着某种领导职位，主管或分管着秘书部门的工作，也有自己的下属，他必须既要遵循整个组织的总目标、总任务，服从上缓期领导的指挥;又要充分地发挥主观能动性，规划自己的职责范围内的工作，善于组织、指导自己的下属去完成各自的任务。秘书不能因甘当配角而事事被动，而要在实践中和领导的授权之下学会掌握分寸，什么情况下自己应该是配角，什么情况下自己可以是主角或代理主角。一个称职的秘书必须具有基本的配角意识和有条件的主角意识，其关键是自己的价值取向，不应该追求表面的地位和荣誉，而应以自己工作的实际价值和社会贡献为满足。只有这样清醒、全面的认识，秘书才能经常保持心态平衡，找出工作中的优势和乐趣，更好的喜爱和从事秘书工作。

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1、居间合同是由居间人向委托人提供居间服务的合同。居间人向委托人报告订立合同的机会或者提供订立合同的媒介服务，委托人是否与第三人订立合同，与...

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具有名气的才会被保护，具有较高知名度的“作品名称”及“动漫角色”名称，应视为作品权利人在经营活动中创造的财产性权益，依法受到法律保护。...

1、这里的主体要件是指侵权行为主体，而不是责任主体。国家赔偿责任是国家承担的一种法律责任，而国家是抽象的概念，其意志必须通过国家机关和公务员的行为表达和实现，所以，实施侵权行为的主体不是抽象的，而是具体的。在我国，侵权行为主体包括国家机关、国家机关工作人员、法律法规授权的组织和国家机关委托的组织及个人。对于上述人员实施的职务侵权行为，国家均应当承担赔偿责任，不能以实施侵权行为的主体不是国家自身为由免除其责任。 2、侵权行为主体要件经历了由强变弱的过程。从许多国家的赔偿制度看，赔偿制度建立初期，严格限制侵权主体的范围，强调国家只对一定范围内的公务员的侵权行为负责，随着赔偿制度的发展、赔偿范围的扩大，一些国家放松了对侵权行为主体要件的限制，倾向于扩大对公务员的解释，并且将国家机关纳入侵权主体范围。

游戏巨大的发展空间吸引更多的开发商投身于游戏产业,游戏市场同质化现象日益加深,著作权纠纷也层出不穷,并存在诸多问题。就目前而言,游戏中运行游戏的游戏程序可以构成计算机软件,游戏中的人物或者背景以及音效可能会构成美术作品、音乐作品,但对于由这些元素综合构成的游戏本身而言,著作权法上并没有一种作品类型可以完全对应,游戏是否可以构成作品、构成何种作品理论界也没有达成一致的认识。如此便造成游戏在相关著作权侵权案件中的窘境而无法获得合理保护。本文认为,游戏主要表现为游戏程序和游戏的整体界面,并且游戏可以构成著作权法上的作品,其独创性主要体现为开发商是如何安排或组合了不同元素以实现所要追求的娱乐效果,因此司法实践中应当注重游戏的整体性。在对游戏在著作权法上有了明确的认识后,鉴于司法实践中的不足,笔者认为需要进一步区分出游戏中可以受到保护的表达。而美国在类似判例中的做法显得更为合理,运用抽象概括法从游戏整体上区分出游戏作品中的思想与表达,并运用混同原则、场景原则进行限定,最终区分出可以受保护的表达。紧接着本文在区分出表达的基础上讨论了在游戏作品中该如何以“实质相似加接触”认定著作权侵权。最后一部分综合前文的内容提出了几点建议:游戏中的独创性的艺术要素、游戏的整体界面和游戏机制是应当纳入著作权法保护的表达形式,并且在我国当前的法律框架内,建立游戏作品的个案保护模式更为合理。

这个要视情况而定。一部动漫作品自然是受到著作权法的保护的，但其中的动漫角色就不一定了，动漫角色是否能成为著作权法的保护对象，关键在于它是否具有独创性。具有了独创性，才能具有可版权性，从而受到著作权法的保护。